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在平時日子中，咱們除了感覺到白天和晚上的替換外，大多數時分都不會介意光線的存在，或者說，好像底子就不把光線當一回事。當太陽光從九千三百萬公里外，經過光年的行程，抵達咱們這顆漆黑的星球今后，地球上才有了生命活動。經過了幾百萬年的進化，咱們才知道：沒有光線就沒有全部，也就沒有人類;沒有人類的全部活動，更沒有人類的藝術活動。所以，人類從開始的鉆木取火，到發明晰電燈，走過了漫漫的與漆黑奮斗的歷程。
現在，咱們坐在影片院里，漆黑中，疝燈閃耀的光輝，隨著放映機不停地滾動的間歇，把活動的鏡像投射到熒幕上的時分，咱們看到了白色熒幕上舞動的光與影，看到了物質國際的相貌，看到了物體的巨細，形狀和顏色等，看到了咱們自己，看到了日子自身。這全部的視覺上的享用和愉悅，都是和光影緊密地聯絡在一起的。從某種含義上來說，影片其實是一段段由光與影構成的畫面，是光這個精靈在熒幕上舞動著它輕靈的身影，不停地述說著咱們人類自己的故事，完結著人類孩提時代保留光亮驅除漆黑的最樸素的愿望。所以，光線關于影片拍攝就象光線關于人類相同，沒有了光線就沒有了影片拍攝，也就沒有了影片。光線是影片拍攝的物質根底。
而在咱們的影片拍攝藝術中，光和影關于咱們則有著雙重的含義。首要，作為物質存在的光線，它有提醒物質國際的功用。它為咱們供給了分清被攝體的表面構造、外部概括形狀、空間方位和顏色的頭緒，并且，為咱們對被攝體的最基本判斷和辨認供給了視覺根底。第二，光影在影片拍攝中的運用，又使咱們在感知物質國際時產生了某種心思暗示。咱們好像都有這么的經驗：當咱們處在漆黑中的時分，便感到冰冷和驚駭;當咱們重又回到陽光下的時分，便感到溫溫暖安全。所以，光線在咱們的日子中起了一個奇妙的傳染效果，使咱們調查事物和感知國際時，產生了某種特定的感情。光線的這二種含義，給咱們的拍攝創造帶來了二個方面的效果。物質層面的光線為咱們供給了對現實事物的外型掌握，感知層面的光線則為咱們供給了拍攝藝術體現的手法。
